我们应该在基本操作过程和规则当中，去寻求更简单、更容易的操作方法，万物都有其演变规律，能不能更好地去掌握这个规律，能不能在实践当中去科学有效地改变这个规律，让人们更容易掌握这个规律，去简化概念，去打破传统限制，这才是当代盆景人需要研究的课题。
当然了，盆景必竟是石与木的艺术，受材质的制约，空谈一套理论思路毫无益处。在进行实际制作时，除了对东方传统文化艺术深刻把握外，更多的应是充分利用材质特性，尽可能的展现出更多的灵性来。纯粹山石盆景似乎有点类似于现代装置艺术，其制作过程更多的选材与组合塔配，其表现形式更为自由，只不过使用的是传统美学语言。
树桩盆景制作上，其局限性就更大了，入手的素材往往有许多无法弥补的缺陷，况且繁杂的树枝还难以让人果断下剪。自己最初修剪树桩时，原本也只依赖于那一点微薄的艺术素养，遵循简、雅的原则，力求在不失造型均衡的情况下，最大限度的做到简洁雅致（也许在专业人土眼中还不算数）。由于所选植物种类、大小、植珠差异等现实情况千差万别，树木盆景制作修养很难说有什么具体规则可循，更多时候需要的是一种叫做审美感觉的东西，这似乎与一些现代艺术家创作时的灵感有点相似了。
树木盆景制作非一日之工可完成，比起一次性突击性修剪，日常性的常修常剪更为重要。无奈的是这些年自己总是四处漂泊，每次回家发现上次修剪过的树桩又变得枝繁叶茂，才不得不进行一次突击性俢剪，可这样一来制作出的盆景很难说有多高的审美雅韵了，这也是一种无奈。
大型树桩盆景制作往往需要漫长的时日，而与之对应的小型盆景往往更容易造形，成型也更快捷。还记得自己前两年曾在山路边觅得一株野生火棘小苗，栽到小方盆里做成一个别致的小盆景，也有几分的雅韵。无奈的是，这次回家才发现，自己已无缘见到它了，更谈不上再作精心修整。
还不得不说的是，盆景制作与其它艺术一样，重要的是一颗宁静的心灵，如果整天抱着如何才能卖个好价钱的心态，是做不好盆景的，想找赚钱的捷径，最好不要借艺术的名义，这是任何一种艺术门类都不例外的法则。
