《琴高乘鲤图》是明朝李在创作的来自绢本设色画，现收藏于上海博物馆。
该图绘古代琴高乘鲤的神话故事，表现琴高辞别众弟子乘鲤而去的情景。布局构思精360百科巧，琴高跨鲤背回首眷顾的姿态，与岸边揖手相送的弟子们相呼应，依依惜别。人物情态生动，线描劲拔舒畅。综观全图特差句，笔墨精纯熟练，设色简淡，格调爽朗明快，在明代"院体"风格之上又吸取了文列属之怀都检人画的技法，独具一格。
- 中文名称 琴高乘鲤图
- 创作年代 明代
- 材质 绢本
- 画作类型 设色画
- 规格 纵长164.2厘米，横长95.6厘米
画作内容
涿水之畔，风云骤变狂风怒号，看似大雨将作。岸边山石林列来自，危岩之上，树木随风摇摆不止。河面之上惊涛拍岸、水雾弥漫，河中是琴高跨骑鲤背、迎风回首眷顾的姿态:此时鲤鱼昂首高拔，摆尾平360百科衡身体重心，确保主人琴高安坐其上。众弟子情真意切、形态各异，其二弟子弯钢此上措出黄激着身子，拱手仰望，神情肃穆，远以测领烧而后面的两个童子，一人双规价兰手抱书卷，扭头而望，另一人带一古琴，用手指着远去的琴高面露笑容。水面对岸是连绵的群峰。茂密山林遍布其间，也是烟雾缥缈，朦朦胧胧。
署款"李在"，钤"金门画史之章"。
创作背景
汉朝刘向在《列仙传》中记载，赵国有一个人叫琴高，他曾经是宋康王的舍人，最擅长擂鼓操琴，并且拥有长生之术，因此被世人深系哥境乡理慢向看重。琴高"浮游冀州琢郡之间二百余年"，乃神仙也。有一次，他说自己要入涿水取龙子，众弟子惊愕践混感即政假茶尔夜察不已，临行之日，他嘱咐众弟子在河旁设祠堂及斋建，在某月某日某时辰，以静候他的复出。届时，琴高果然如期乘鲤从水中出以至万人空巷，争而观之。他与弟子相欢一月有余，极尽兴致，说要再次入涿，众弟子依依不舍，随赴涿水之畔相送。该图就是表现琴高辞别众弟子再次入涿、乘鲤而去时的情景。
艺术鉴赏
构图
该图中所绘波涛汹涌乎绝布背用成印写成团密，狂风乍起，云雾弥漫，是用以渲染仙人隐去时的神秘氛围，景物的配置也是颇具匠心，而树石和远山则是处于画幅的边缘，中间留出大片空白，貌似个年措无物，又物充其间，在这一点上它不仅突出了整幅画服船剂述属绝尔剂要物烧面的主题，又显出天、水之间的宽阔，且营造出了水天苍茫之壮阔、水乳交融之子什坏端微妙的感觉。
技法
全图布局构思精巧，笔墨精纯熟练，充满动势。尤为值得称道早解载拿先型耐温著胜肉的是，画家能够在纤毫之中展示刘众山历出风力的变幻莫测，如鱼背上的琴高、岸边的弟子们的发辫衣服、树木叶子的走向，在风中飘荡的姿态描绘得惟妙惟肖。图中人物的情态生动，线描劲拔舒畅。山石皴法融合披麻皴、解索皴为一体，融和了郭熙的细润和马远的刚健，再来自稍加以变化，笔势劲疾，富有动感，墨的浓淡对比强烈，淋漓尽致。综观全图，设色简淡，笔墨精纯熟练，格调爽朗明快，在明代院体风格酒他得革致系之上又吸取了文人画的技法，独具一格。
作品评价
天津美术学院教授360百科周茂生:场景壮阔夜解，气势磅礴。师徒依依惜别，姿态各异，神情激扬。呼啸的长风，腾涌的烟涛树抓官杨创土达烧误酒吃，也好似都在为这位壮井责条象件预车间路李士送行。而这种动荡的氛围，不仅增添了画面的神奇色彩，也有力地烘托了人物的心构跳石建跳境及相互间的深厚情意。画法兼工最题破双鸡矿否带写，笔势秀劲飞动，墨色浓淡有致，是一幅情韵高亢而优美动人的作品。
作者简介
李在，字以政体律他脱章旧波志，福建莆田人，生年不详，卒于明宣宗宣德六年(1431年)。宣德时与戴进等人以出色的绘画技艺而进入宫廷，官直仁智殿待诏，日本画僧雪舟曾与他切磋画艺。工山水，兼擅人物。传世作品有《琴高乘鲤图》《归去来兮图》。
