《弈棋仕女图》是唐代佚名创作的绢本设色画，来自现藏新疆维吾尔自治区博物馆。
此图是1972年出土于新疆吐鲁番阿斯塔那187号墓的屏风画，出土时已破碎，经修复，重现了大体完整的11位妇女儿童形象。画面以弈棋贵妇为中心人物，围绕奔棋又有侍婢应候、儿童嬉戏等内日德席作块容，是描绘贵族妇女生360百科活的一组工笔重彩风俗画。此图中贵妇发束高髻，额间描心形花钿，身着绯衣绿裙，披帛，手戴玉镯，做举棋未定、正在沉思状。她举棋欲置的手指和全神贯注的神情被刻画得惟妙惟肖，表现出作者对夫阻服误众喜父后生活的深入观察和较高的绘画技巧。 画面线条流畅，质感逼真，赋彩凝重，带有浓丽丰肥的周昉仕女画风格。
- 中文名称 弈棋仕女图
- 画作类型 设色画
- 创作年代 唐代
- 现收藏地 新疆维吾尔自治区博物馆
- 材质 绢本
画作内容
画右屋预场方明胜各定面是以弈棋为中心的一组人物，中间两来自妇人(其中一已缺失)，正在聚精会神地作对弈的神情，该贵妇为此画的中心人物:她头饰高髻，饰簪花，曲眉凤目，面色红润，面颊丰腴、丰肌肥体。上穿绯地蓝花短袄，下着绿色曳地长裙，肩披白纱。依据仕女穿着，当为六品河改程则身官吏之妻。
创作背景
《弈棋仕女图》出土于阿斯塔那张氏360百科家族墓187号墓。阿斯塔那张氏家族墓中，206号为张雄夫妇墓，501号为张雄之子张怀寂之墓，230号为张怀寂之子张礼臣之基。据501号张怀寂墓志载，张怀寂早年在中原接受文化教育。雅善书剑，尤精草隶。称赞他的书法"落纸飞毫，行惊返鹊"。中国封建社会自汉明帝刘庄起，帝王及家族中绘画之风日盛，从事绘画活动的王族及文人士大夫日渐增多。到了唐代，绘画在社会上受到普遍重视、加上统治者的提倡与参与，崇尚文学、艺术蔚然成风。唐张彦远《历代名画记》立齐杀罪卷九记曰:"唐高肉抓说祖神尧皇帝(李渊)、太宗皇帝(李世民)、玄宗皇帝(李隆基)并神武圣后(武则天)，艺无不周，书画备能。"因而，张氏家族中当不乏绘画爱好者及附庸风雅物弦点比尔子阳鱼略的文人墨客。《弈棋仕女图》所反映的是贵族内眷家居生活，很有可能出自张氏家族某人或府中文人之手，非民间画工所为。
艺术鉴赏
形象
《弈棋仕女图来自》内容较为单一，画360百科面布局平和松驰，以静为主。两名贵妇临棋盘相对而坐(一人缺失)，神情专注，正在对弈。左右两侧几名仕女驻足观棋。她们衣着艳丽，雍容华贵。梳着克队不同的发式，头戴珠翠。整个画面人物表情淡然简说六代迅训沙房抓，体态变化幅度不大，表现出贵族家眷娇墉闲适生活的自足;画面构图量没有明显的起伏聚散，却透出一种散漫而空寂的环境气氛。
从人物外型看、除发式及衣着的不同以区厂别，主仆关系外，无太大差异。体态、身材、面部特征较为接近。过分的化妆，使她们的面庞显得尤为突出:清一色的杏眼阔混老她刑万送念眉，樱桃小口，脸颊艳红，脖顶粗短，脸庞出乎异常地丰腴觉毫时，身体肥美健壮。有别于南朝人物的"秀骨清像"，也不同于宋代仕女风花雪吗或开当立声强福月、弱不禁风的病态美，是典型的唐代妇女形象，反映了唐代贵妇崇尚"肥环"美的社会风尚和审美观念。
技法
策记货仍女限 从《弈棋仕女图经固仅定临》看，人物个体不同的部位等肌肤部分，线的表现方法也不同。仕女的手、臂、颈、面，采用的是粗细一致、起笔收笔不太明显，圆润无迹而又富有弹性的细线描，充分表现上层妇女娇嫩细柔而又丰润的肌肤质感;对长而宽大的服装，采用的是比肌肤略粗而流畅的线描。用笔细腻匀整，回转柔松实少确所翻乱县烧韧，富于弹性和韵律，表现出续罗丝绸柔软光泽的质感及其转折起伏的变化;以粗细交错的线条描划披帛，表现出披帛的轻软与透明效果。
《级端操弦但久福期快弈棋仕女图》中人物服的曾装长而宽大，人又处于静态，很难反映人体结构及肌肉的变化。因此，描绘者侧重上衣衣纹的变化，表现衣料的轻软;下装裙的流畅，表现质地的良好与厚重，并通过受光而衣纹的重与实，背光面线条粗与虚的变化，完成了人物视觉上的立体效果。身穿男袍的侍女或捧杯，或双手笼于胸前，衣纹则依肩、臂、肘的起伏而出致消随入变化，有体积、有质感、有份量、有韵律，特别是宽大的衣袖，线条畅达，自然下垂，似可摆动。这就是线描所训表边往构武乐带要求的"韵"。弈棋图中人物虽多为静态。但从袍角的微微掀起，使人感到有风的掠过;徘裙流畅的线条至小腿部则向后逆转，行笔飘逸迅疾，似乎这位佳人徐徐步来刚立住脚步，具有明显的流动感与节奏感。
研究价值
画作虽出土于边疆，内容却是典型的唐代贵族妇女形象和服饰，透露出中原气息。
服饰:服饰是一定历史时期文化中最为活跃的因素之一，直观反映当时社会的政治观念、意识形态以及审美心态、时尚流变等。历代的《礼仪典》与《舆服志》，对各阶层服饰它件给缩引型细带呼热的样式、质地、色彩等都有明确规定。唐代女装服式华丽，装饰繁复，大致可分为襦裙服、男装和胡服地置胡师你格确效三类。《弈棋仕女图》中妇女均着典型的唐代汉装。贵妇穿短襦长裙，侍女穿男式长袍.这是当时唐朝贵族阶层常见的服饰。贵妇的服装多丝绸和织锦，质地九南孙背好，装饰繁;而侍女们的长袍多为单色，别无装饰。唐初流行一种袒胸无领张括立比多过冲初的短襦，是中国古代女装中最为大胆的一种。而《弈棋川块异日拿挥仕女图》中的女子服饰相比之下显得较为拘谨和保守。
图中贵族妇女与侍女穿的鞋也明显不同。唐代妇女的鞋主要有丝履、革履和线鞋等。图中贵妇穿的是翘头履，而侍女穿的则是当地常见的线鞋，外观粗陋，制作简便。麻线鞋在当时的吐鲁番地区较为流行，在阿斯塔那古墓群中发现了大量的实物。
面部妆饰:唐代贵族妇女面部装饰花样繁多，极尽巧思，唐以前和唐以后均未出现如此盛况。画眉的形状多种多样，图中仕女施阔扫眉，眉身宽且长，眉头紧靠。这种阔眉与仕女丰腴的面庞较为协调。脸部施红粉妆。以粉妆面早在战国时即已出现，但多为白妆。汉代张骞通西域后，胭脂传入中原，以胭脂妆面很快为中原妇女接受，并广为流传，妇女作红妆者与日俱增，且经久不衰。
佩戴首饰:《弈棋仕女图》中仅下棋的贵妇戴有黄色手镯，也不见佩戴项链及耳环等饰物。《弈棋仕女图》中仕女所饰宝钿、翠钿为当时贵妇燕居常用饰物。
《弈棋仕女图》是一件不可多得的珍品，为研究唐代绘画技艺、服饰艺术、地方民俗，化妆技术、围棋发展等提供了真实可靠的形象资料。
