明末清初山水画流派之一。代表画家为梅清、原济(石涛)、弘仁(渐江)。三人画风各异，而都以描绘黄山的峰峦烟云之变化著称，故称"黄山派"。世人称:"石涛得黄山之灵，梅此约清得黄山之形，弘仁得黄山之质。
- 中文名称 黄山派
- 定位 明末清初山水画流派之一
- 代表画家 原济(石涛)、弘仁
- 先驱 梅清
- 得山之形 梅清可谓先驱
得山来自之形
黄山派中，梅清可谓先驱，黄山山水堪称上品，但比之石涛，其画重于外貌。
梅清(1623-1697)，清初画家、诗人。原名士羲，后改今名，字渊公，号瞿山、敬亭山农，宣城(今属安徽)人。阻批刻换坏缩女育论良修世祖顺治十一年(1654)往山举人，四次北上会试，不罗第告终。后遭家落，屏迹稼园，郁郁无所处，寄情诗画自页堡凶炼娱。屡登黄山，观烟云变幻，银涛起伏，印心手随，景象奇伟。笔法松秀，墨色苍浑;后人称梅清、梅庚、石涛，戴本孝等为黄山派。传世作品有《山村清景图》、《黄山图》、《黄山360百科十九景图》、《黄山炼丹台图》等。
捕山之灵
石涛画黄山，已达形神俱佳的境界。
人物况太司千赵真简介
石涛(1630一1724年)，明末清初的"四大高僧"之一。中国清代画家。僧人。本姓朱，名若极，小字阿长。游南京时，得长竿一枝，因号枝下叟，别署阿长，钝根，移岁山乘客、济山僧、石道人、一枝阁，他的别号很多，还有大涤子、清湘遗人、清湘陈人、靖江后人、清湘老人、晚号瞎尊者、零丁老人等。明宗室靖江王赞仪之十世孙，原籍广西桂林，广西全州人。其生年感有明崇祯九年、十四年、十五年(1636、16联41、1642)诸说，卒年有清康熙四十四年、四十来自九年、约五十七年(1705、360百科l710、约1718)诸说。
人物生平
明亡后朱亨嘉自称监燥记探国，被唐王朱聿键处死于福州。时石涛年幼，由太监带走，出家，法名水脱样走火路顺原济，字石涛，别号大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者等，曾拜名僧旅庵本月为师，性喜漫游，曾屡次游敬亭山、黄山及南京、扬州等地，物生黄非团势诉波要况整晚年居扬州。他既有国破家做容但亡之痛，又两次跪迎康熙皇帝，并与清王朝上层人物多有往含因得包毛亮连微普云来，内心充满矛盾。(石涛号称出生于帝王胄裔，明亡之时他不过是三岁小孩，他的出家更多的只是一种政治姿态，这与渐江的"受件亲础或既国死新性偏孤"是不同的，石涛的性格中充满了"动"的因素，因而他身处佛门却心织作士编纸直期晚充面鸡向红尘。康熙南巡时，石涛曾两次接驾，并山呼万岁，肥烧读京突实重读哥不外并且主动进京交结达官显贵，企图出人头地，但权贵们仅把他当作一名会画画设枣的和尚而已，并未与航能杂态留变底古民京张之计较，故而攻败垂成。因温衡管副布亚判杂线此他是在清高自许与不甘岑寂之间矛盾地度过了一生，好在他聪明绝顶，巧妙地把这种矛盾发泄到他的画作之中，所以他的作品纵横排闼、闪转腾挪，充满了动感与蒸怕停往谓构十张力，这也正是他异于棉队球任常人的高明之处。)石涛工诗文，善书画。其画擅山水，兼工兰竹。其山水不局限于师承素艺抗增叶和某家某派，而广泛师法历代画家之长，将传统的笔墨技法加以变化，又注重师法造化，从大自然吸取创作源元狼耻泉，并完善表现技法。作品笔法流畅凝重，松柔秀拙，尤长于点苔，密密麻麻，劈头盖面，丰富多彩;用墨浓淡干湿，或笔简墨淡，或浓重滋润错指主注分顺，酣畅淋漓，极尽变化;构图新奇，或全景式场面宏阔，或局部特写，景物突出，变幻无穷。画风新颖奇异、苍劲恣肆、纵横排奡、生意盎然。其花鸟、兰竹，亦不拘成法，自抒胸臆，笔墨爽利峻迈，淋漓清润，极富个性。石涛的绘画，在当时即名席做迅的粉突风重于世，由于他饱览名山大川，"搜尽奇峰打草稿"，形成自己苍郁恣肆的独特风格。石涛善用墨法，枯湿浓淡兼施并用，尤其喜欢用湿笔，蒸糠懂通过水墨的渗化和笔墨的融和，表现出山川的氤氲气象和深厚之态。有时用墨很浓重，墨气淋漓，空间感强。在技巧上他运笔灵活。或细笔勾勒，很少皴擦;或粗线勾斫，皴点并用。有时运笔酣畅流利，有时又多方拙之笔，方圆结合，秀拙相生。
人物评价
石涛对后世影响极大，作品历来为藏家所承店归洪钟爱，历代石涛赝品也经久不绝，但大多技艺低劣，属"皮匠刀"的笔法，很容易辨真伪。但现代画家张大千曾精研石涛，仿其笔法，几能乱真，他有不少仿画流传于世，极难分辨。张大千笔力不如石涛厚重，线条也较光滑，这是不同之处。
人物影响
另外，同一时期还有一些人的创作与"四王"的艺术追求截然不同。在艺术上主张重视生活感受，强调抒发情感，创造出豪放、磊落、独具风采的画风，对振兴当时画坛有深远的影响，他们就是有很高艺术水平的四位僧侣画家，朱耷、石匙浆糊涛、弘仁、髡残。 他们都是明朝(公元1368--公元1644年)后代，在政治上对清代统治者是不合作的态度，反对清王朝贵族的作风。他们利用传统艺术形式，面向自然、面对人生，表达真情感受。他们也重视笔墨情趣，并寻找自己的绘画空间，抚慰曾经遭受过折磨的心灵。石涛的山水画独具风格，景色构图大胆新颖，笔墨运用多变，是清代早期最富有创造性的画家。朱耷以画花鸟画出名，继承陈淳、徐渭的传统，发展了泼墨写意画法。作品往往借物抒情，以象征、寓意和夸张的手法，塑造奇特的形象，抒发厌恶世俗生活和国亡家破的痛苦内心。他的艺术成就，对后来的扬州八怪和近现代大写意花鸟画影响很大。石涛的山水学习黄公望、王蒙风格自有变化，以真实景色为对象，描绘山水，具有雄伟壮阔，苍茫浑厚的气势。
人物风格
石涛作画构图新奇。无论是黄山云烟，江南水墨，还是悬崖峭壁，枯树寒鸦，或平远、深远、高远之景，都力求布局新奇，意境翻新。他尤其善用"截取法"以特写之景传达深邃之境。石涛还讲求气势。他笔情恣肆，淋漓洒脱，不拘小处瑕疵，作品具有一种豪放郁勃的气势，以奔放之势见胜。对清代以至现当代的中国绘画发展产生了极为深远的影响。有《搜尽奇峰打草稿图》、《淮扬洁秋图》、《惠泉夜泛图》、《山水清音图》、《细雨虬松图》、《梅竹图》、《墨荷图》、《竹菊石图》等传世。著《苦瓜和尚画语录》，阐述了他对山水画的认识，提出一画说，主张"借古以开今"，"我用我法"，和"搜尽奇峰打草稿"等，在中国画史上具有十分重要的意义。
取山之质
弘仁与前二者画风迥异，刻意追求内在实质。
弘仁(1610-1664)安徽歙县人,字无智，号渐江。俗姓江，名韬，字大奇，又名舫，字鸥盟。明末诸生。明亡离歙去武夷山，从建阳古航禅师为僧。顺治十三年(1656)由闽返歙，往西干五明寺。画从宋元各家入手，万崇倪瓒画法，为新安画派奠基人。画师古人，更师造化。返歙后每 岁必游黄山，以"江南真山水为稿本"，曾作黄山真景50幅，笔墨苍劲整洁。富有秀逸之气，给人以清新之感。其《黄山松石图》亦伟俊有致，不落陈规。所作《晓江风便图》写浦口景色，笔墨贺劲，兼用侧锋，是其晚年代表作。除山水外，亦写梅花和双钩竹。"新安画派"的奠基人。与杳士标、 孙逸、汪之瑞并称"新安四大家"(亦有称"海阳四家")。画史上称弘仁、髡残、石涛、八大为画坛"四僧"。行书法颜真卿，楷书学倪云林，得其神韵，亦工诗，后人辑成《画偈集》148首。传世作品有《黄海松石图》、《西岩松雪图》和《古槎短荻图》等。
