《电视剧艺术形态》论述了电视剧的时来自间形态。对时间的感觉，时间所起的作用，是叙事研究的聚焦所在。亲反占照换让制市艺术作品中的时间如果不经过畸变，这样的时间反而不真实。艺术或影像世界中的时间是另类360百科时间形态，受众既在实事的时间结构中穿行，单调与台约劳宜裂款同时又在艺术的、影像的虚构时间结构中游荡。只有人才制随赶的两述除干帝可能穿越和享用两种时间形态。
- 中文名称 电视剧艺术形态
- 平装 223页
- 正文语种 汉语
- 开本 16
基本信息
出版社: 复旦大学出版社; 第1版 (2009年1月1日) 丛书名: 广播电视编来自导专业系ISBN: 97的伯春速短范紧87309063721
商品描述
360百科内容简介
《电视剧艺术形态》的起点是电视剧逻辑镜语。作为符号结构的镜语，它的直接意义便是装扮成故事的世界，而如何装扮一个精彩的故事岁句独，构图、视觉强化、用光、色彩等基本镜语，成为叙事的基本要素。虽然是一种表达形式，镜语仍有其灵魂本总伟就概，比如:镜语下的电视剧场面调度的叙事功能如何呈现经验与欲望?电视剧又是如何完成躯体镜语与类躯体镜语的叙事的?
当一门艺术成为学科模知益针约研究对象之后，该艺术的形态描述便是这门学科成熟的标志之一。《电视剧艺术形态》即是电视剧艺术形态的探究之作。
作者对电视剧的声候滑音、节奏、叙事结构等形态做了力度相同的分析。比如，价诉危节奏篇中对高智力类电视剧就作了相当有启示价值的阐述。
编辑推荐
通过《电视贵席判剧艺术形态》，期望您对电视长剧艺术的认知达到一个新的高度。
作者简介
严前海，19万定差大京木63年生于厦门，先后获上海戏剧学院、中国传媒大学硕士、博士学位，副教授，发表数十篇学术论文，部分被《人大复印资料尽两止量型服外脚》及《新华文摘》选载。发表、演出、播放过各类文学艺术作品，代表作有话剧《获索依依》、《我的名字是上帝》，电视连续剧《松山湖之恋》、《永远的勋章》纸架动省动调肉迅款，长篇小说《失守暑假》、《我和她们的情谊》、《市长和他的弟弟》(《伤》红料买书帝认倒牛世)等，话剧《欲火》在上海、杭州等地演出。
目录
绪论 电视剧艺术形态概述
一、形态与形态学
二、艺术形态研究
三、电视剧艺术形态研究
第他一章 电视剧的逻辑镜语形态
第一节 作为符号结构的镜语:装扮成故事的世界
第众那二节 镜语之眼:构图、光线与色彩
一、构图
(一)剥离与整合
(二)静态拥抱与动态交欢
(三)全息符码的幻觉构成
(四)再现与局露济理补演活表现
(五)构图共谋
(六)强化视觉风格
二、理性之光与感性的色彩
贵 第三节 镜语之魂:场面(声像)调度
一、场面我静拿绍困她赵审序调度中的空间秩序
(一)空间前奏
(二)空间假定性与真实性
(三)空间价值与整体、局部
二、场面调度中的躯体与类躯体镜语
(一)躯体镜语
(二)类躯体镜语
三、场面调度的时间逻辑:经验与欲望
四、电视剧场面调度的叙事功能
(一)呈现
(二)刻画
(三)分析
五、电视剧场面调度:为什么受制
第二章 电视剧的声音形态:真实与超真实
第一节 叙事象征结构
一、电视剧声音:在颤动的网中叙事
二、电视剧声音:契合中象征
三、电视剧声音:沉醉中结构
第二节 节奏空问时间
一、电视剧声音:正、逆向节奏
二、电视剧声音:构筑空间
三、电视剧声音:品尝时间
第三章 电视剧的节奏形态
第一节 节奏:鬼魂之于守夜的卫兵
第二节 电视剧的视觉节奏
一、视觉中光的节奏:焦虑的深浅
二、视觉中运动的节奏:多变的巷道
第三节 电视剧的情节节奏:寒冰破热与延宕
第四节 电视剧的情感节奏:触物而起，一往而深
第五节 电视剧的智力节奏:追杀的间歇
第四章 电视剧的叙事结构形态
第一节 关于叙事与结构
一、叙事
二、结构
三、怎样说故事比故事本身更重要
第二节 小说式叙事结构
一、电视剧小说式叙事结构的规定
二、电视剧小说式叙事结构的题材特点及其构成
(一)小说式叙事结构的题材特点
(二)小说式叙事结构的构成
第三节 史诗式叙事结构
一、以事件为中心的史诗式叙事结构
二、以人物为中心的史诗式叙事结构
第四节 戏剧式叙事结构
第五节 散文式叙事结构
第六节 纪实式叙事结构
第七节 童话式叙事结构
一、浪漫情爱与青春偶像剧:寻找平衡
二、武功、征讨与争斗:契约与背叛
第五章 电视剧的时间塑形及其表现形态
第一节 电视剧时间形态的一般性描绘
一、时间序列、时间存续长度与时间频率
二、呈现时间、场景时间、情节时间与时间值
三、速度迷失、时间聚焦与时间塑形
第二节 电视剧时间的分类
一、私人时间
二、公共时间
三、宏大时间
第三节 电视剧时间的厚度与符咒
第四节 电视剧的时间裂缝与时间位置
结语
参考文献
后记
后记
多年前，读博伊始，我的导师王伟国便一再叮嘱，研究电视剧，从电视剧的本体研究出发，是朴实而价值独揽的思路。电视剧本体就是带有根本性特征的呈现方式、形式和结构，而不是康德说的那个自在之物，也不是柏拉图的理念。电视剧自然不存在所谓的自在之物，如果有的话，那么电视剧自身也是对自在之物的一种现象性的表述。正如康德并不因为他设置的自在之物的存在，便停止对现象的探究从而接近自在之物一样(他用的方法叫审美)，电视剧的本体性研究，也是对电视剧这一艺术形式的现象的研究，以期探囊取物。在我看来，对电视剧艺术形态的研究是电视剧学科研究成熟的标志之一。王伟国老师不吝支持我展开如此宏大的课题，其信任令人如沐春光。
感谢中国传媒大学与中央电视台中国电视剧制作中心的王伟国、上海戏剧学院的孙惠柱、孙祖平三位导师在我攻读硕士和博士学位期间的悉心指点，使愚钝的严前海学识见长，感谢中国传媒大学曾庆瑞等诸多老师，他们的学术探讨加深了我对电视剧理论的认知，更远地，感谢俞美碧、汤素燕、张添成老师，他们曾在偏僻的乡镇中小学对我这样一个无知无畏的学生爱护有加，感谢李建安、邱煜焜老师在我上大学时的独家关怀;感谢黄周武、杨惠聪、洪耀辉、曹晋国、林旺生、黄日发、洪建春、武晓红、梁辉泰、叶明义、戴潮进、李荣良的深厚友情;感谢中国戏剧出版社的李萍、上海戏剧学院于田、四川教育出版社不知名的工作人员，给我邮寄了考入上海戏剧学院的参考书;感谢北京师范大学桂青山教授曾经对我的赏识;时时不能忘怀的，感谢九十老母、姐姐、妻子、女儿前些年通力支持我远出求学。亲情、友情、师生情不仅在过去，也将永远地构筑我平常人生的精彩乐章，如同完整的电视剧必由内部形态与外部形态共同构筑一样。我也因为有这个向他们表示感谢的机会而感到荣幸，虽然他们中的许多人并不知情。
