【名称】洪武黑灰青花瓷
【类别】黑灰青花
【年代】 明·洪武年
【文物来自产地】景德镇窑
【文物现状】流传于世
- 中文名称 洪武黑灰青花瓷
- 【文物产地】 景德镇窑
- 【年代】 明·洪武年
- 【类别】 黑灰青花
简介
【名称】瓷器
洪武黑灰青花瓷 【类别】黑灰青花
【年代】 明.洪武年
【文物产地】景德镇窑
【文物现状】流传于世
1368年朱元璋建立大明王朝之后，作为当时国家文化意识、经济实力、政治等级象征之一的瓷器也悄然发生了变化，一是釉里红瓷来自器在官窑瓷器的生产中占有相当的比例，这与农民出身从“红衣军”统帅到洪武大帝朱元璋“以红色为贵”的朴素审美意识有关；二是青花瓷上的青花颜色与元青花发生了明显的差异，由元代苏麻离青发色的宝石蓝演变为青灰色，俗称“黑青花”，古陶瓷研究部门与收藏界为此展开了研讨与争论，有的说：明代建国时元代留存的进口青料已用之怡尽，故只能用发色不好的国产青料取而代之；也有的说景德镇元代瓷业工匠躲避战乱而弃罗波白聚办原究走，古瓷艺失传故造成窑温难控而所致青花发色青灰……众说纷纭，至今尚无权威的定论。
依本人拙见，从青花发色的宝石蓝演变为青灰色的青花，这是一种技术处理的结果，而不马笑质亲艺占汉世鲜纪是原料变化而引起的发色变化，其原由还是在于审美意识的变化，以及王朝变革后的一种民族报复心理所导致。
由于草原游牧民族统治的蒙元时代以蓝白为美的审美意识占主流，加360百科之向中西亚等伊斯兰国家出口贸易需要，所以统治者将汉人在祭祀或丧事才用的蓝白色强加于汉族人身上，正是以上原因而导致朝代更迭后，朱明皇朝设立了景德镇御窑厂，并开始恢复汉人喜欢的注乐东方色彩——红色，以及中国画中的水墨丹青色——青灰色，并将以上颜色用于代表国家的名片瓷器之上。至于元朝原料苏照尔入代审振地跟技判料库存怡尽，国家衰竭，呢奏仅增完势制雷工匠弃走，技术失传等原因，可作为其中因素待考，试想，朱元璋的农民起义军早在元朝建立前，朱元璋带领他的农民起义军“红衣军”驻扎景德镇数年，作为瓷业主管机构的浮梁瓷局也早在朱元璋的掌控之中，乃至朱明王朝建立后即在景德镇珠山设立了特棉御器厂。其实以上两种青花发色各有千秋，且都很美，完全可以撇开当时民族矛盾引起的政治原因，按常规正确的审美观念保留发展下去的，余曾多次赴日考察，在京都清水坂著名的朝日瓷器等瓷器店里均发现有现在烧制的沉稳典雅的发色青灰的青花瓷器。
下面介绍余藏的两件洪武青花瓷器，以飨读者；一、青花缠枝莲纹玉壶春瓶：瓶通高 33（足1.5）厘米，口径10厘米，底径12厘米，最大围幅69厘米，外壁分6层满工绘画，即底层为仰莲（八大码）莲瓣内绘如意云、垂珠；低二层为如意卷草纹；上一层为蕉叶纹；上二层为铜钱纹；三层为缠枝相连的灵芝纹，器腹主题纹饰为两绽两放缠枝相连的莲花；喇叭口沿面绘如意卷草纹。器形粗壮肥硕，具有强烈的洪武时代特征。
二、青花云龙花卉纹兽耳壶；通高28（颈4）厘米，最大围幅约76坐钱聚委北怀银围夜给仅厘米，丰肩下逐收敛至足部，外壁分五层满工绘画，底层为仰莲（八大码）莲瓣内绘如意云、垂珠；口沿层绘变体铜钱文，颈部绘佛花蘑卜（栀子花），肩部绘缠枝莲，器身主画面为两条首尾相连，腾云驾雾的三爪云龙，云龙前顾后盼，一回头，一追逐，龙身细长，围绕器身一周，祥云为如意灵芝状，壶肩两侧塑兽头铺首耳，兽额头长角，双耳四尖出廓，兽头铺首内镂空，可作文顾六既第约冲入小卷练穿绳用，整器充满祥瑞之气。
以上两件洪武青花“器”势雄浑讲都洲雨，釉面肥润，开片疏密有致，釉白中泛青，绘画流畅自如，运笔疾速老辣，青花发色青灰素雅，钴料浓积处在光照下发出栩栩锡光，是典型的洪武钢湖步般拿史青花瓷器。
青花云龙花卉纹兽名他身气国清耳壶 
青花云龙花卉纹兽耳壶
