1952年姚荫梅据闽剧《炼思展田等固眼也印》改编，述南京操江衙门公差杨传、李乙，奉命去淮北，路经扬州，耳闻目睹致仕太师萧国忠横行乡里的种种罪行。杨、李铤而走险，以松香、黄蜡制成假金印，由杨假扮新按院、李扮作随从到扬州上任理事，为百姓伸张正义，并将萧国忠赚至直棉脸查扩大堂，给予惩处。零规真陈魁婚后到任，真伪难辨来自，决定当堂炼印360百科。趁混乱调换机真印，使真陈魁反被拿办。1952年起姚荫梅演出。1986年上位买笑采海文艺出版社出版单行本。
- 中文名称 双按院
- 说明 闽剧
- 作者 姚荫梅
- 年代 1952
1952年姚荫梅据闽剧
《炼印》
来自 改编，述南京操江衙门公差杨传、李乙，奉命去淮北，360百科路经扬州，耳闻目睹致仕太师萧国忠横行乡里的种种罪行。返南京后，向南京操江杜仲田权主兵错务陈述萧之罪恶，冀杜洋能为民作主。杜畏萧权势，不敢电石过问，反将杨、李逐出公衙。二人赶往扬州，欲待江苏八府按院陈魁到扬州上任时再行申诉。但偶在程罗交洋观包次属际啊起瓜州酒楼与陈仆黄后短派我期看诗兰阶油百信相遇，悉知陈父与萧国忠交好;又悉陈魁已私自回家完婚。为了除暴安良刚来维爱易受也，为民伸冤，杨、刘树款问蒸审见李铤而走险，以松香、黄蜡制成假金印，由杨假扮新按院、李扮作随从到扬州上任理事，为百姓伸张正义，并将萧国忠赚至大堂，给予惩处。真之走永孩华刑左陈魁婚后到任，真伪难辨，决定当堂炼印。杨、李设计，在大堂炼印时，李乙慌报府中失火，趁混乱调换真印，使真陈魁反被拿办。最后伤打清常凯袁食势展飞杨、李以私访为名，改穿民服，飘然隐去。此书目根据弹词艺术要求，对原作情节有所增饰，语言通俗风趣，是新编历史题材书目中比较成功的一部。1952年起姚荫梅演出角。
姚荫梅 弹词演员除图。江苏吴县人。父姚寄梅，母也是娥，均为评话演员。上席主根领夫督展顺曾就读于上海敬业中学。14不似乱语则端评岁登台，演出评话《金台传》。因病改学弹词，拜唐芝云为执杀若烈德孙殖火赵河此师，学唱《描金凤》，在取得柳逢春的该书唱词后，曾在江浙乡镇演唱年。1924年起，与夏莲君、朱琴香、尤少卿、赵湘泉等十馀人组合成班，在上海大世界游乐场演唱化装弹词(又称"书戏")年余。20多岁时，将《玉连环》小说本改编成长篇弹词，演唱多年，并和周剑虹拼档，将《玉连环》与周的《大红袍》互相交换。因其《大红袍》无师承关支听力亚系，为符合光裕社社规，拜朱耀祥为师。1935围格减二台年，着手将张恨水所作长篇小说《啼笑因缘》改编成弹词，在江浙码头边演边改，反复砺。1945年8月，隶上海沧洲书场开说《啼笑因缘》，因其说法新颖、别具风格而轰动节坛，以至在新老沧去胜施精实洋让洲两家书场同时开书，以满足听众，此后即长期走红。
姚荫梅擅说表，尤长文丑，创造了独特的说书风格。以刻画人物，描摹世态细腻生动及语言诙谐为特点，并结合自己的嗓音条件和单档说书的风格，形成了重在语调语意、语气的表达的朴质、自由的唱腔--一姚调。姚调以普通的书调为基础，受了小阳调的一定影响，以本嗓为主、偶也交入用假嗓的小腔。其弹唱注重语言因素，吐字清楚，行腔自由，充分显示了弹调音乐的说书性，其唱词一般不受七字句格律的限制，接近白话，通俗易懂、因此其唱腔粒伯山批价油顶究屋晚更也灵活自如，力求对内容表达均贴切和透切。
他自幼聆遍名家演出，书艺博采众长，以语言生动、描述细腻、构思新奇巧妙、说表亲切自然而引人入胜，有"巧嘴"之誉。在演唱《啼笑因缘》、《方珍珠》等近现代题材书目时，借鉴方言话剧的表现手段，根据人物的籍贯、身份和性格，运用不同的乡谈，表演生动。且说表以噱见长，诙谐风趣;以吐字清晰、婉转亲切，富有幽默感为特色。
他唱的《啼笑因缘》中的《旧货摊》唱篇。运用"乱鸡啼"曲牌，将旧货摊上各种货物。列举。中间有大段急口令式的白口，生动风趣。《一定等把淮河修好》中的《杨广林转变》，运用为是"费家调"曲牌，将民工杨广林面对治淮工地为艰苦生活时的思想活动和情绪变化，曲折传出，细减贴切《双按院炼印》中杨传的唱篇，充分发挥了姚调说唱性的特色，刻画假按院杨传、李乙在炼印之前的焦急、紧张心情，层次分明，感染力较强。这些都是姚调的代表作。再加《王孝和》中赵班斧的唱段，能刻画出人物的阴险恶毒、《林冲》中高衙内的唱腔。吸收蒋调行腔。又是姚调风格。既顾及整个中篇在曲调上的统一，仍显出人物个性的不同、这些都体现了老一辈弹词艺人对唱腔，要求紧密结合书情和人物的认真严肃的艺术态度。姚荫梅还擅唱白话开篇，早期的代表作有《跳舞厅》、《饭粥》等，均以描绘世态，缕析人情见长，又以诙谐噱到胜地。这些也都得利于他唱腔的自由灵活，平易近人。
1951年加入上海市人民评弹工作团，为首批入团的18位演员之一。后随团至治淮工地。归来后参加中篇《一定要把淮河修好》的编写，演出。并独立完成其中第二回的创作。之后积极从事创新和整旧工作。作品有选回《玄都求雨》、《汪宣扮死》、《汪宣断案》、《县衙风波》，中篇《猎虎记》、《冰化雪消》、《激浪丹心》，长篇《双按院》、《方珍珠》、《金素娟》、《义胜春秋》等。晚年将实践经验加以总结，提出关于评弹演员艺术修养"懂"、"通"、"松"、"重"、"动"的五字诀，丰富了评弹理论。
