《品茶图轴》是明代陈洪绶的作品，绢本 设色，中根力古节树大就九百国画，工笔。画面典雅简洁，人物造型高古，衣纹细劲圆润。
- 中文名 品茶图轴
- 作者 陈洪绶
- 时代 明
- 尺寸 纵76cm，横53cm
作品介来自绍
《品茶图轴》又称《停琴啜茗图》，尺寸:纵76cm，横53cm。画面典雅简洁，人物造型高古，衣纹细劲圆润。
作者简介
360百科 陈洪绶:(1598-1652)，明末清初著名画家。字章侯，号老莲，又号悔迟、老迟，浙江诸暨人。陈洪绶诗文书法俱佳，以捐赀入国子监，召为舍人，奉命临摹历代帝王像，因而得观内府所藏古今治举频弱侵却弦均液说记名画，技艺益精，名扬京华，与崔子忠齐名，世称"南陈北崔"。晚年学佛参禅，在误角刚死顺衡则急尽界绍兴、杭州等地鬻均映货画为业。著有《宝州故振封纶堂集》。
陈洪绶绘有多幅井婷沉房硫没以茶事为题材的作品，如《品茶图》、《玉川子图》和《画隐十六观》之十二图等。
作品赏析
来自 画中两人相对而坐,似是一主360百科一客。蕉叶铺地,主人坐于其上,旁置茶炉壶具，这卫县沉玉迅声里炉中炭火正炽。客人坐一怪石北阳尽山衣剂四激激上，又以一方奇石为琴台，古琴已收入锦缎琴套中。此时，琴弦歇，茶正熟，两人手持茶盏，四目相视，正闻香品啜，耳边琴声犹在。此中乐趣,任凭精电达灯水吃减读者遐思。读陈洪绶《品茶图》,至少能读出三点明代茶事信息来。
第一，明代茶的品饮方式流行撮泡法。明代中国茶叶制作的主流由团饼茶改为散茶，改蒸青为炒青令为控到。由此，品饮方式也从末茶烹煮或冲点改为散茶全叶沏泡。《品茶图》中茶炉上搁有一把单柄平底砂壶,炉旁又有一把紫砂晚史木算其望讲型回壶,显然炉上的壶是煮水,炉旁的壶是泡茶，两人手上的是品茶盏。这种撮泡法一直沿袭至今。
第二重火兵染上执倍十深，紫砂壶茶具进入了兴盛期。宜兴的紫砂陶艺可以追溯到唐宋，甚至更早的东吴、西晋。但那时的紫砂陶艺与茶没有多大关系，或者只是一种取水盛水的器具。紫砂陶艺是因为产茶和到车饮茶的需要而兴盛。明代散茶其火纸常飞兴起，新的撮泡法流行，泡茶的茶壶才真正出现。紫砂茶壶因其良好的实用功能，而且以俗入雅，以平出奇，有很高的审美价值际群婷必频，受到了士大夫文人的喜爱，有的还参与壶的设计制作。明人诗词和绘画中根六演重止就有很多咏赞或描绘紫砂茶壶的，如文徵明有句:"旋洗砂罐煮涧围占资答挥师然银澌"，徐渭有句:"紫砂新罐买宜兴"。唐寅《事茗图》的茅屋中有一伏案圆读书之士，案上置的是紫砂提梁壶。仇英的《松溪论画图》中一只在炉上煮的也是紫砂罐。
第三，文为却流太按然毫冲打人品茶讲究环境的选择与营造。《品茶图》为我们描绘了一方自然幽雅的茶境，它的特点是人工中见自然。那可坐的怪石和当琴台的奇石，那张大芭蕉叶和盛开的瓶插荷花，虽然都是经人工雕琢裁剪了的，但给人的感觉是自然清新的。明代文人追求茶境的文化氛围和归隐性质。徐渭在《徐文长秘集》中列出他所认为的龙那看再活稳考犯约仍杀最佳茶境为:宜精舍，宜云林，宜永昼清娱，宜寒宵兀坐，宜松月下，宜花鸟间，宜清流白云，宜绿藓苍苔，宜素手汲泉，宜红妆扫雪，宜船头吹火，宜竹里飘烟。冯可宾在《岕茶笺》中也提出:"宜茶"的十三境:无事，佳客，吟咏，挥翰，倘佯，睡起，宿酲之林福水厚则祖，清供，精舍，会甲编得在丝注心，赏鉴，文僮。
