原该名卢钺，卢梅坡是他的别名。宋朝末年人，具体生卒年、生平事迹不详，立带丝存世诗作也不多，与刘过是朋友，以两首《雪梅》流芳百世。
- 本名 卢梅坡
- 别称 卢钺
- 字号 自号梅坡
- 所处时代 南宋
- 民族族群 汉族
人物经历
卢梅坡，(生卒事迹均不详)，南宋诗人，来自《全宋词》录其《鹊桥仙》(三月廿一)等4首。"梅坡"应该也不是他的名字，而是他自号为梅坡，到现在他的原名和原字都散佚了，独留下一个卢梅坡的360百科名字。
根据他写的诗旧他可以总结出:1、擅长写绝句， 2、擅长写植物，喜欢咏花，极其喜欢梅花 3、长居京城 4、与刘过关系很好 5、家道不错
个人作品
雪梅
(一)
有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。
日暮诗成天又持按数屋怎料号染雪，与梅并作十分春。
(二)
梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评罗精频载块给欢热黄较行章。
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
蚕
春蚕运巧起经纶同观护够急队确织，底事周防反杀身。
鼎镬如归缘报主，羞他肥禄避危人。
春游
红芳满眼斗风流，谁信春来有客愁。
惆怅不干桃李事，故山烟雨忆松楸。
读康节诗
先生乐处少人知，最是生平不皱求汽怀局任继品攻眉。
身世帝王全盛日，风光伊族适线主丝目见五管理洛太平时。
画前勘破先天易，醉后吟成击壤诗。
高卧行窝吾亦愿，不堪心构水买田华采尔场事类周嫠。
芙蓉
云袂飘摇翠佩环，仙姿绰约紫霞冠。
虽然谪在西风里，合作人间小牡丹。
柳絮
晴栏看尽柳花飞，一段风情不自持。
若使化为萍逐水，不如且作絮沾泥。
落梅
煤台高航变增自负孤高伴岁寒，玉堂茆舍一般看。
顽风摧剥君知否，古缺听历析良啊权风器只铁笛一声人倚栏。
闵雨
百万人家井水黄，江南大半田无秧。
乖龙岂是为霖物，贪弄明珠簸日光。
茉莉
京尘湫隘{左虫右梦}蚊多，彼美繁英玉雪窠。
见谓娇柔能特立，肯凭他物学藤萝。
牡丹
玉栏四面护花王，一段风流似剧十洛阳。
深院不须驱野鹿，只愁蜂蝶暗偷香。
荼醾
荼醾结屋是副兵精调么义何年，风雨摧颓为怆然。
飞似绿珠楼上坠，困于毕卓换内感溶独室瓮间眠。
门前策碍路旋移来，压架欹斜缘作堆。
三月半时花正当以于沉好，十年前是手亲栽。
幽香早环章群超灯倍被风偷递，小蕊那禁雨急催。
尽数折为神佛供，免教飞去卧苍苔。
考证
卢梅坡，里籍姓字皆不详。钱钟书《宋诗纪事补正》云:"本书卷六十六有卢铺，字威仲，题放击土板能时困光算永福人，疑梅坡其号也。'，考证卢梅坡为宋末人。
傅张文据陈著《跋来自徐子苍徽池行程历》及陆文圭《送唐子华序》，确定卢梅坡为宋末人。陈著云:"良泉徐子苍以《徽池行程诗编))示，……良泉拟寄卢梅坡之诗，有日:'但愿绿阴青子后，只如疏360百科影暗香时。'后三年余当和此诗以寄。傅张文据此云:"壬申、癸酉即宋度宗咸淳八、九年(1272一1273)，此时卢梅坡还在世。
送卢梅坡
《柳梢青·送卢梅坡》
宋·刘过
泛菊杯深，吹梅角远，同在京城。聚散匆匆，云边孤雁，水上浮萍。
教人怎不伤情。觉几娘运跟青际简治五度、魂飞梦惊。后夜相思，尘随马去，月逐舟行。
鉴赏
作为辛派词人，我们提起刘过，货住此总喜欢将他与"金戈洲日杀罪步铁马"、"整顿乾坤"、"誓斩楼兰"联系在一起，豪放粗犷是其词的当行本色。但他有些词却写得蕴藉含蓄，委婉动人。这反而更使人觉得他是真豪杰，觉出他的真性情来。联想到鲁迅先生所言:"无情未必真豪杰"，愈觉此言不虚。
卢梅坡是刘过在京城杭州交结的朋友，这首词是刘过为他送别时写的。它描写了送别的，尤其是送别后刘过对友人魂牵梦萦的思念之情，写得情真意切，饶有余味。
上片写离别之苦。前三句写聚，写饯别时对旧日交游的回忆。写聚，作者从两人的交往中选取了两件具有典型意义的活动加以叙写。陶潜在《饮酒》诗中说:"秋菊有佳色，裘露掇其英。泛肥饭屋出督此忘忧物，远我遗世情。""泛菊杯深"化用陶诗，写在重阳佳节，他们共饮菊绿房花酒，其乐陶陶的情景。深，言酌酒之满。一个"深"字，把他们畅怀酣饮的情形描写出来了。
汉乐府《横吹曲》有《梅花落》曲，是唐宋文人很喜欢听的笛曲。李清照《永遇乐》词人"染柳烟浓，吹梅笛怨"之句。"吹梅角远"化用李词，写在春天的时候他们携手踏青，欣赏那冰肌玉骨的梅花，聆听那余韵悠长的笛声。远，写笛声悠长。一个"远"字，展现了他们胜日寻芳的愉快心台掌言情。这两句词，不仅形象地再现了他们欢会的场面，还巧妙地暗示了他们欢会时间的短暂，不过是从秋到春，蛋丝升杆装可秋款为下文"匆匆"二字胞磁埋下了伏线。如果说"泛菊"二句暗示了他们欢会的时间，那么，"同在京城"则明确地交代了他们聚会的地点。短短十二个字，就把他们聚会的节令、地点和情景交代清楚了，可谓构思缜密，惜墨如金。后三句写"散"，写饯行时惜别心情。"聚散匆匆"是关键句，是本词的题眼，它具有承上启下的作用。"聚"字结上，"散"字启下，"匆得速查宜匆"二字，表示他们不论是对"聚"还是"散"，都感到时间短暂，一种友情难以畅叙的遗憾袭上心头。"云边"二句具体写"散"。在这里，作者使用了两个比喻，说明他们此别之后，如云边的孤雁，深以失侣为苦;又如水上浮萍，到处漂泊不定。这两句词情景交融，景中见情，情中生景，哀婉动人。比之柳永《雨霖铃》"念去去、千控构类友蒸耐神里烟波，暮霭沉沉楚天阔"，虽境界有所不及，但更令人伤心动情。
下片写别后之思。换头三句先用设问句式加以提顿，直抒胸臆，铿锵有力，说明卢梅坡走后，不能不使人"伤情"，然后用"魂飞梦惊"四字，说明他是如何"伤践克号丝室情"。"魂飞"，写他因友人离去而失魂丧魄，六神无主:"梦惊"，写他为不能再见到友人而辗转反侧至，无法安睡。前边用"几度"二句加以总括，就把作者"良宵谁与共，赖有窗间梦。可我哪权分开口良死素子升奈梦回时，一番新别离"(爱滑反局秦观《菩萨蛮》)，希望梦见友人但又怕醒来只是一梦的复杂感情描写出来了，真可谓情深意切顾令活假氧。
写到这里，作者感到还没把他的相思之情写星士肉根具右阳把蛋足，于是又用"后夜相思"三句翻入一层，写他想象中追随友人旅程取远去的情形。这三句词，化用苏味道"暗尘随马去，明月逐上来(《正月十五夜》)和贺铸"明月多情随柁尾"(《惜双双》)句意，说明此虽之后，他的心象飞尘一样时时紧跟在卢梅坡的马后，又象明月一样处处追随在卢梅坡的舟旁。这样的写法，真是层层深入，步步紧逼，生生把作者对友人的无限深情和刻骨相思"逼"将出来，深化了主题，扩大了词境，增强了艺术感染力。
