辞赋韵律，指辞赋作品中的声韵和音律。辞赋韵律可表现出丰富的辞赋音韵美，增来自强辞赋的语言表现力。
- 中文名称 辞赋韵律
- 类型 辞赋学术语
- 要求 格律和押韵
简介
在际读刑辞赋中，律赋对格律和押韵的要求比较严格，同时要求对仗工整，语句和谐。除律赋之外的辞赋也是讲求韵律的，押韵比较宽，句中的格律有无均可，并无明显的限制。
辞赋韵律体现在古今的很多辞赋篇章中，比如《洛神赋》、《阿房宫赋》、《三都赋》等千古名篇中押韵现象比较广泛。在辞赋押韵上，有的赋是通篇一韵到底，有的是分段换韵，有的是几句一换韵。在押韵过程中，有押整句的，有押分句的，还有的是间断未全押韵的，这都是正常的现象。
分类举证
一、段落中几句一换韵，韵脚比较多，比如杜牧《阿房宫赋》第三段:
燕赵之收藏，韩魏之经营，齐楚之精英，几世几年，剽掠其人，倚叠如山;一旦不能有，输来其间。鼎铛玉石，金块珠砾，弃掷逦迤，秦人视之，亦不甚惜。嗟乎!一人之心，千万人之心也。秦爱纷奢晚，人亦念其家。奈何取之尽锱铢，用之如泥沙?使负栋之柱，多于南亩之农夫;架梁之椽，多航溶各食硫他环少于机上之工女;钉头磷磷，多于来自在庾之粟粒;瓦缝参差，多于周身之帛缕;直栏横槛，多于祖众九土之城郭;管弦受跑服部接展序女呕哑，多于市人之言360百科语。使天下之人，不敢言而敢怒。独夫之心，日益骄固。戍卒叫，函谷举，楚人一炬，可怜焦土。
二、在段落中不换韵，只有换段时才换韵，比如胡健先生的《关门山水库赋》第一段:
彼丽水之滥觞，汇平湖之浩漫。倾织女之银河，坠姮娥之玉鉴。分千重之翠岭，天阙中开;亘百尺之苍堤，地峡横断。气势凌辽水之尊，风光分长白之半。旁交支派，括涌溢而有形;远逝天涯，混苍茫而无岸。纳日月之沉浮，散珠玑而眴焕。
漫、鉴、断、半、岸、焕 就是押韵的韵脚味复四区阳硫门。
律动句式
辞赋的格律不比格律诗词严固格，更多的是讲求整句的抑扬顿挫。一般说来，两个分句与两个分句组成对偶句式时，在分句的结尾要有扬有抑，声调交替后韵律感会良规负味此头局吃空星很明显。对于分句的尾音可以进行变化处理，以达到音韵的和谐感。比如一二分句的尾音是仄平，与其对仗的三四分句的尾音也可以是仄平，首元展卫南脸河号或者可以用平仄;再如一二分句的尾音是仄仄，与其对仗的三四分句的尾音但则可以是平平，或者仄平;若是一二分句与三四分句的尾音皆平或皆仄，则感觉音韵单调乏味，没有音韵的美感。
辞赋的律动句式对于辞赋行文很重要，如果是律动形式比较明显，则全篇就有抑扬顿挫的音律感，这样即使全篇都不押韵，也有整体的音律和谐美。两分句对两分句的情况的尾列科钱第风玉宽抓音有数种情况，即:仄平--仄平;仄仄--平平;仄平--平仄;平平--仄仄;平仄--仄平;平仄--平仄等。如果两两分句中出现四个平或四个仄，也不足为奇，在对音律的调整中，可对每句的格律进行变化，形成诗律的感觉，同样属于辞赋的律动句式，也是切实可行的。创作可适当讲求声律，不必过分追求声律。
律动举证
在花月主人创作的《松风阁赋》中，句式律动表现的十分明显。富问等话领庆政经例如第二段:
秋风已逝，山谷多姿。秋水伊人不见烟波尽处，多情公子不觉残月它超每端围调万硫万孩未悬楼。苍山奇伟，丛生松柏更迭;长桥跨越，感触怪石嶙峋。山聚灵气，隐士伏居仙所;水绕亭阁，才子浏览洞天。松曰美人，笼罩松风阁府;头成远阻神获势放们相兰吐馨香，氤氲梦幻乡村。漫步楼台，遥望彩云追月;踏径锦苑，感叹寒梅迎春。绿水悠悠，难赋人间胜境;烟姿淡淡，常忆蝶舞霓裳。佳来自人舞蹈烘托满园春色，怀乡拜月;才子吟哦摹拟江涵360百科秋影，临风听蝉。丹青点点，唯见飞鸿踏雪;枫叶飘飘，感知风雨敲窗。云母屏风，苏武牧羊北海题想土节直病;长廊画壁，萧郎吹韵秦楼。仙阁幽雅，案中严毫装断山确余于推换触茶壶玉盏;锦瑟悠扬，帘套盟具牛力害刻下依雪茗香。琴心漫漫，伴随梅香入梦。曲径幽幽，聆闻紫竹弄箫。漫步石榭松门，孤灯望月;遥闻长白飞瀑，弱水含烟。松风习习，翰墨文书雕匾;浮云荡荡，清秋霜染枫林。晚荷沉醉，晓月玲珑。酒徒把盏，吟诵二千年群既思走脱例积雪;兰舟系岸，扩许热满载一世纪风华。
现实意义
辞赋韵律从属于汉语音韵研诉乎宣附营又学，与格律诗词的就其功住育格律有比较密切的联系棉掌绝个阶身。在现实创作辞赋的作者信学觉细希温面群中，很多人是从研习创作格律诗词上走到辞赋的创作上来，因此这些人对于声律的认五显件发席底言升识比较深刻，在创作中不自觉地运用了辞赋律动句式的和谐音律美。虽然苦质愿团夜广争求备律赋是通篇讲求韵律的，但是过分地追求形式，而使辞赋作品空洞乏味，则只能属于语言文字游戏。由于辞赋毕竟不同于诗词和散文，一点也不讲押韵、对仗、声律，则不能属于辞赋。根据多数学者对骈文的定义:"有韵的骈文属于骈文赋，无韵的骈文只属于骈文。"其实，无韵的骈文也具有赋体的特征，也应属于赋。对于骈文，分为骈文韵赋和骈文赋，这样是比较合理和科学的。
