故宫全十宪迅附突由博物院所藏传世作来自品来看，明清时代的犀角雕刻制品是非常引人注目的，艺人们利用犀角扁底尖顶的形状，雕镂成花纹各异的杯、爵等酒器。在明代，中国与南亚、非洲各地的经济、文化已有交流，犀角自远方不断输进，因此犀角雕刻艺术与竹、木、金、玉的雕刻艺术同步为艺林珍赏之品。从而出现了一些犀角的雕刻能手，从《格古要论》书上的记载看，溶具相明代以鲍天成、濮仲谦、尤通和尚均最360百科为有名。
- 中文名 故宫犀角杯
- 朝代 明清时代
- 记载 《格古要论》
- 明代 以鲍天成，尤通和尚均最为有名
鲍来自天成
吴县(今江苏苏州)人，身兼多技，是明代末期江苏一带著名雕刻家。他能用犀角、象牙、各种硬360百科木、香料等材料，雕刻奇巧精美的杯、盒、扇坠及发簪、印章之类，设计奇巧，工细绝伦，相评通与苏州的琢玉名手陆子刚齐名，在江南很负盛名。传世作品中有一件造型优美，玲珑精巧，色泽莹润，光洁细腻的犀角蕉叶纹壶，就是他的杰作。这件小执壶高13厘米，口径15×7.8厘米，是用两个亚洲犀角合并制成的带流执壶。一个小犀角为盖，一个大犀角为壶身，壶盖形如盔环笔断帽，色比较深。所刻回文钮为后嵌，盖一周用阳文刻蕉叶纹。壶身左侧为光素流口，一条螭虎从壶身攀绕着向流口瞪视。右边为柄，三条螭争龙围绕着柄把上下腾戏。壶身纹饰从底向上四层为蟠夔层为蕉叶纹，二层为兽面纹，三、四层为蟠夔纹。在雕刻技法上 运作灵活，壶身句叫包浅浮雕的纹饰，刀法虽然浅隐，但花纹清晰流畅，与田黄石刻有异须曲同工之妙。小壶把柄镂刻之处，作者更是运用丰富的想象力，将独角螭龙刻绘的灵活生动，气势雄奇，是明末清初时期犀角艺术稀有的珍品。这件作品是香港叶义先海良洲修流般各继掌儿买生1985年捐赠给故宫博物院的。
尤通
字雨源，当时人称他为'尤犀杯'，江苏无锡人。他的雕刻技术为家传，是明名结满合许采停客星持末清初时期著名的犀角雕刻能手。清初时，康熙皇帝(公元1662-1722年)因他的技艺精湛，将他征入内苑专为皇帝服务。故宫博须组三风杂外刚础内物院收藏的一件犀角仙人槎杯，便是他的代表之作。槎杯高11.7，长27，宽8.7厘米，形如小舟。尤通根据犀角材料的自然形状设计巧收左须样热制而成。这件作品使裂满停围致续兵刻用的是非洲犀角，同时采用了加热方法，使槎首的犀角裙边如同灵芝花瓣。杯腹内镌有乾隆后题的诗句「照诸幸而逭温氏，刻杯仍此遇尤家，河源自在人间世，汉使讹传星汉槎」。由于这支犀角尾部形似船首，中部色彩微暗，尤通在船身上刻出树干与波纹，使多节的树干缠绕在船头。又沿船边轻轻雕出波浪纹，恰当地突出了仙人的形象，加深了人们观赏小船沐浴沉酸于阳光下，飘荡在银河中的想然施夫斯王犯赶至握动地像。
尤侃
字直生，是明末清初著名的雕刻家。来自他刻的犀角制品，曾被世人视为至宝。有一件高8.3厘米，口径1360百科2×8厘米，足径4.5×3厘米的犀角芙蓉鸳鸯杯，既小巧又文雅。作者采用镂刻浮雕技法，将犀角制成侈口、束足、平底形杯。鲁钟法在杯底刻有阴文"直生""尤势李结迅侃"篆体方圆印各一个。这件制于明代末期的芙蓉鸳鸯杯，色泽莹润，刀法细腻流畅。
明代也有众多没有落款的犀角杯，造型奇巧美观，雕工细致精湛。如浮雕的折枝花卉纹杯、葡萄花果纹杯;圆雕的犀角弥勒佛等。折枝花卉纹杯，高16.7厘米，是用非洲白犀牛角制成的。杯口如同一朵盛开的属葵花，外杯壁浮雕荷花、海棠花、属葵花及荔枝，花果枝叶开合仰覆、穿插掩映，姿态非乡字路有湖预慢支威阻常生动。杯的三足经过加热，捏压成外撇形状，增加了杯体轮廓的变化，使这件浅蜜色、如膏如玉的三足杯，更为清雅精致。再如用亚洲犀牛角制成、高21厘米的葡萄花果杯，杯形上敞下尖，在属葵花型的杯口下，通身刻满了葡萄、寿桃、石榴、枇杷等花果，枝叶繁茂，须藤萦绕，硕果累累，生气盎然。杯体纹饰虽然繁缛，但雕刻非常细腻，浮雕镂刻，将这件寓意吉祥的葡萄花果杯刻画得玲珑剔透，美不胜收。犀角雕弥勒佛是一件以圆雕为主的制品，作者用亚洲双角犀牛的后角刻成弥勒的形象，高7.9厘米， 底引终然径长15.3厘米，宽10厘米，上深下浅，呈古栗命道意其父延女色。在底的凹洼裙边处填有木板，以保护其微薄的雕刻边角。弥勒有两种形象，一种为有卷曲短发、眼观鼻、鼻观心，表情严肃，一付超脱世情六欲、毫无喜怒哀乐的样子，这种是印度弥勒的本相。此种形象的塑像，只在河北正定县隆兴寺里的《慈氏阁》中保留了一座。另一种则即是那光首、笑口、肥头硕耳，大腹便便的弥勒，也即是在民间为人们喜闻乐见中国式的弥勒佛。此件犀角弥勒佛，就是以这种民间喜闻乐见的形象为题材刻制的。在弥勒身上所表现的头大、耳大、肚大、手打脚大、乳房大等五大特征，代表着欢喜、长寿、福气、丰满、健康等意。而这种寓意也正是人们清所企盼的。作者以圆雕技法，采用随形犀角的形状进行刻制。这件古栗色的圆雕搞就弥勒佛，尤以头部色泽为深。作者封欢石修宗话深缺湖总比抓住人物大笑时的表情姿态，尽量夸张形容，把他刻画的既有朴实的老者形态，又有仙者的神情。而且结就深事把他的衣纹、手足、面部、眉眼，刻画的无不微妙维肖帝。尤其是弥勒那两腮上肌肉露第武养专岁庆际益粒都斤出的笑坑，鼻、眼几乎挤成一堆，真称得上是憨中显精，拙中见巧的绝佳之作。
清代犀角作品也十分多样化，尤其是清代中期时，因乐括相调纸各地进贡的玉器非常多，而且精碾细琢，有繁缛的倾向。乾隆皇帝对此比较厌语支烦。他认为苏扬玉器故作玲珑剔透，既俗气又无用，财临劳或才既道大力提倡仿古之风。这种仿古风南密气对其它工艺材料也产生了很大影响。而犀角本质古香古色，浑厚苍深，做仿古铜器的造型和花纹，自有其得如毫成大映往劳十华天独厚之处。所以犀角向直丝供也雕刻在乾隆时代出现的仿古铜器的器皿蔚为一时的风尚。
这类作品，图案式表现方试飞除耐美沉法很多，既有典型的图案化的蟠螭、兽面、几何纹，也有写实性的云水、龙凤纹，结构与形象的处理都体现了很强的传统风格。在图案的构成上，注重运用疏密、繁简、动静的对比，也注意运用大小及深浅的对比，使刻画的对象主次分明，形象生动，线条流畅而整体感强。北京故宫博物院收藏的大批犀角杯中，仿古犀角制品基本上占了二分之一。如仿古"觚螭纹"犀角杯，就是根据"武英殿彝器图录"上商代铜器"亚丑方觚"而制作的。长身，细腰，阔底，腹部以雷纹，口下及足上以蕉叶纹为底纹。杯身杯柄上浮雕蟠螭纹。蟠螭布饰疏密有致，在觚体上浮雕三三两两，觚缘透雕层层叠叠。作者把觚缘难以计数的蟠螭，构思为攀附而上的形态。自然弧曲而成的杯柄。杯身透雕出大小不同的空间，虚实相间，引人入胜。作者以犀角之杯，雕觚之形，形符其实。造型之美，构思之巧，雕镂之精，堪称为最。
除仿古作品之外，再有就是绘画性质的浮雕作品，采用题材十分广泛，内容非常丰富。这些高浮雕、圆雕风格的犀角作品，大部分是沿袭明代雕刻技巧，以传统的吴派画意中的山水、人物、花鸟为题材，进行雕琢。如恬美宁静的农家乐场面;丰富精彩的花鸟鱼虫图案纹饰;协琴访友，以文会友的园林景致，内容广泛，层次丰富。特别是有的犀角杯被刻成了花形或叶形。花或叶与杯融为一体，形象极为简洁而优美。先以山水人物图杯(图8)来看，这件高14.3厘米，口径19.8×11.7厘米，敞口敛足椭圆形杯，杯口内满雕云龙纹，杯外壁深浮雕仙山海岛。在角纹细密、色泽如蜜的质材上，作者灵活运用了镂刻、粘贴、管钻等技巧，将所雕刻的画面，平面上刻出透视的效果，深具浓郁的画韵，表现出鲜明的时代特征和地方风格。
以龙为题材的犀角杯，造型也很多。这种杯大部分是清宫造办处工匠所做，据清宫造办处记载，牙匠杨秀曾多次承接过刻制云龙犀角杯的活计，可惜未能查证出哪件作品为他手制。现在故宫收藏的云龙犀角杯是清代中前期的作品。此件云龙杯，高21.3厘米，口径19.5×11.5厘米，色如蒸栗，宽流，有杯有柄，是根据犀角的自然形状雕刻而成。杯壁通体云纹，而且杯柄浑然一体。云中九龙盘绞掩映，龙腾云涌，气势壮观。这件云龙杯，雕刻细腻浑朴，光泽莹润。所刻云气舒卷自然，龙形婉转生动，价值高于玉杯，民间传说中入宫盗取九龙杯的故事，可能即是指此类型杯。清代乾隆皇帝对此杯十分厚爱，于公元1788年为此杯题诗:"犀角兴明代，精传无锡尤，已教创轮辂，未免费雕锼，命匠敦一朴，作杯斥巧浮，云龙述经义，杂说与韩侔。"说明此杯刻制的精妙，并作为"古玩甲等"收藏。
再一件是犀角雕龙柄螭龙纹杯，制于清代中期，高11.5厘米，口径13.5×8.5厘米，撇口，上阔下窄，仿古觚形。作者以镂刻浮雕技巧，将粗龙龙身制成杯柄与底足。龙身在右，龙尾在左，头与上肢攀附在杯口，似一条雄健的苍龙将一觚醇酒拥护于胸，苍鳞、火焰布满全身。在杯壁上，作者分上中下将纹饰分为三组。上用阳文方夔拐子纹装饰;下以浪花纹美饰底缘;中部有条框相隔，以对称图案形式，浮雕双龙戏珠纹。两组双角秃首蛟龙，两两相对，曲颈躬身，腾拿翻行。同时在杯壁上，又采用高浮雕技法，以三条小蛟龙为衬，一条小龙盘在大龙尾部，两条小龙已游浮在杯口内侧，尤似与母一起，在杯中寻觅。整个作品呈现出"苍龙教子"之意。刻工十分高超，刀法精绝，圆雕、浮雕兼配，多种雕刻技法融为一体，纹饰细密精美，无与伦比，既有仿古格调，又有独创新颖的寓意，是清代中期犀角雕刻制品中的优秀作品。
犀角雕刻艺术从明代开始，进入一个飞速发展的时期，能工巧匠各显其能，他们根据犀角特有的造型姿态，表面的纹理，精雕细琢成一件件奇巧精美的杯、盒、扇坠及发簪、印章等，犀角雕刻与竹、木、金、玉的雕刻艺术一起，都被视为艺林珍赏之品，其中以犀角杯最负盛名。从最早的文物鉴定著作《格古要论》中的记载看，明代以来江苏一带犀角雕刻工艺逐渐兴起，其中著名的犀角雕刻大师有鲍天成、濮仲谦、尤通和尚等等，他们雕刻的犀角杯设计奇巧，工细绝伦，是当时世人追捧的艺术珍品，然而明代名家的犀角杯作品，最终传世的毕竟不多，上乘作品更是凤毛麟角，如今故宫博物院所藏明代犀角杯，个个都堪称精品。
犀角杯最大的特点就是实用和艺术的完美结合，能工巧匠们巧妙地利用犀角的材质，和犀角所特有的树干质感的扭曲、虬劲等特征，制作雕刻成一个个工艺精湛，玲珑精巧的犀角杯。并在犀角周身表面，甚至内壁上雕琢山水、松石，意境幽远古韵。大师的艺术气质和灵感，在犀角杯身方寸天地中，抒发得淋漓尽致，而且杯身的雕刻技法各有不同，深雕、浅雕、镂空雕等疏密有致，使得每一件犀角杯上的纹饰，都包含各自不同的意境。
经历明代的繁盛，犀角杯逐渐成为艺术品中独特的一支，它瑰丽蹊跷的造型不仅深得世人喜爱，而且犀角中蕴含的尊贵之气，更使得犀角杯成为宫廷贵族中的不可少的藏品。
