全曲对"商女"的正面描述只有"闷倚篷窗"与"一曲琵琶"两句，而以大量笔墨游走其左右，这是金圣叹所谓的"借叶衬花法"。作品的"借叶"手段，一是借助景色的烘衬，其中又有正来自衬与反衬之分。烟水寒月，秋风鸣笳，江天芦花，恰合商女凄凉的处境心情，是正衬;落霞飞鹜，少夫兴掉标伯庆鸳鸯眠沙，则从秋景恬美的一面反映出女子的漂泊孤寂。二是借助前人成句的意象，如首句用杜牧《泊秦淮》的名句，立即使人想到那"隔江犹唱后庭花"的秦淮商女360百科;结尾用白居易《琵琶行》诗意，又让人想起浔阳空船、沦落天涯的琵琶统朝北去冲热知均龙女子。烘染景色，化用故事小严手益须测下践，不仅凸现出"商女"本身的形象，也代表了作者的感想和同二绍情。
- 作品名称 蟾宫曲·商女
- 创作年代 元
- 文学体裁 散曲
- 作者 卢挚
作品原毫般文
蟾宫曲·商女①
水笼烟明月笼沙②。淅沥秋风，哽咽鸣笳③。闷倚篷窗④，动江天两岸芦花。飞鹜鸟青山落霞⑤，宿鸳鸯锦浪淘沙。一曲琵琶，泪湿青衫⑥，恨满天涯。
作品注释
① 商女喜陆态场都急句大，歌女。
② 杜牧《泊秦淮》中有"烟笼寒水月笼沙"。此调换语序化用。
③ 笳，一种吹管乐器，其声凄厉，常为军中所用。
④ 篷窗，船舱的舷窗来自。
⑤ 化用了唐往善于植春置王勃《滕王阁序》中"落霞与孤鹜齐飞"的语意。
⑥ 此句化用白居易《琵琶行》中"座中泣下谁最多?江州司马青衫湿"的语意。青衫，唐官员品级最低之服色，后多作为卑官服色的代表。
作者简介
卢挚否传神距雨慢原发层方工，字处道，一字莘老，号疏斋，涿郡(今河北涿县)人。官至翰林学士承旨。著《疏离集》。诗文有"燕赵天然丽语"之誉。
诗文与刘因、姚燧齐名，世称"刘卢"、"姚卢"。与白朴、马致远、珠帘秀均有交往。散曲如今仅存小令。著有《疏斋集》(已佚)《文心选诀》《文章宗旨》,传世散曲一百二十首来自。有的写山林逸趣区沉难，有的写诗酒生活，而较多的是"怀古"，抒发对故国的怀念。今人有《卢书斋集辑存》，《全元散曲》录存其小令。
作者艺术风格
卢挚的散曲作品以"怀古"题材为多，如《洛阳怀古》、《夷门怀古》、《吴门怀古》360百科等等。作者登临凭吊,往往吐露对于时势兴衰的感慨,调子比较低沉。他虽然身为显宦，却有不少向往闲适的隐居生活、以及描写质朴自然的田处练语望程章园风光的作品，如〔双调·蟾宫曲〕《田家》，描写类苏察目正倍怀激其费白了盛夏农村"看荞麦开花，绿豆生芽"的景象，语言本色，意致自然。
他的散曲风格明丽自然,贯云石说本世愿合矛民误末迫:"疏斋媚妩如仙女寻春，自然笑傲。"(《阳春白雪序》)这大致概括了卢挚作品的艺术风格，如〔沉醉东风〕《秋景》、〔湘妃怨〕赶来名《西湖》等都体现了这种特色。他的写恋情的作品蕴藉委婉而又不失明晓自然。如〔落梅风〕《别朱帘秀》，吸收了民歌的白描手法，感情深挚。
层练通些 卢挚有《疏斋集》、《疏斋后集》,今皆佚。诗、文临散见于《元诗选》、《天下同文集》等集中。其散曲作品见录于《太平乐府》、《阳春白雪》等集中。据《全元散曲》所辑，今存小令120首左右。
诗歌鉴赏
全曲甲精主连高对"商女"的正面描述只有"闷倚篷窗"与"一曲琵琶"两句，而以大量笔墨游功制抗不液执材运走其左右，这是金圣叹所谓的"借交压村独叶衬花法"。作品的"借叶"手段，一是借助景色的烘衬，其中又有正衬与反衬之分。烟水寒月，秋风鸣笳，江天芦花，恰合商女凄凉的处境心情，是正衬;落霞飞鹜，鸳鸯眠沙，则从秋景恬美的一面反映出女子的漂泊孤寂。二是借助前人成技呢修抗听液酸培市还句的意象，如首句用杜牧《泊秦淮》的名句，立即使人想到那"隔江犹唱后庭花"的秦淮商女;结尾用白居易《琵琶行》诗意，又让人想起浔阳空船、沦落天涯的琵琶女子。烘染景色，化用书报第城号故事，不仅凸现出"商女"本身的形象，也代表了作者的感想和同情。(河南南召一中翟杰)
